曾经花费了大量的时间去研究符号学。”
“哦？”安贝托扬了扬眉头，“你的这位朋友也是作家么？”
“他叫丹·布朗，是个音乐人。”
“音乐人……真有意思。”安贝托笑了笑，侧过身子给于东介绍站在他旁边的那个女人，“这位是安妮塔·拉哈，是EdizioniE/O出版社的顾问。”
“你好，拉哈小姐。”
安妮塔·拉哈跟于东点点头，“很高兴见到你，YU先生，你能来到意大利，是我们的荣幸。《达芬奇密码》我也看了，对于你那些天马行空的想法，我由衷地佩服。你总能驾驭不同类型的作品，或许这就是为什么你这么受意大利读者的喜爱。”
对于安妮塔·拉哈对自己的吹捧，于东一点都不奇怪，安贝托说她是出版社的顾问，大概也兼顾着一点拉作者的业务？
“拉哈小姐说笑了，真正的大师是你身边的安贝托先生。”
安贝托笑着摆摆手，“我们坐下来聊天吧，反正今天上午也没有其他活动。”
于东点点头，跟着一起坐下，他也想跟安贝托好好聊聊。
……
几人在屋里面聊了半个小时后，就移步到了院子里面。
夏天的格林扎纳挺热的，不过搭了棚之后，一阵阵微风从远处吹来，倒也还算惬意。
因为《达芬奇密码》刚发布，安贝托又是符号学大师，所以几人聊天的内容主要也是围绕着符号学展开。
虽然塞尔吉奥跟安妮塔对符号学不怎么了解，但是符号学这门学问很容易做到深入浅出，一些看似非常专业的东西，也能够解释得非常清楚。
因为符号学不是凭空产生的，也是一环扣一环，每一层的逻辑都非常强烈。
聊着聊着，他们又开始聊起文学来。
安贝托先开口，说起了中国文学，这几年中国文学在意大利非常火热，不管是业界人士还是普通读者都对突然火起来的几个中国作家津津乐道。
但事实上，在意大利，不管是读者还是学者，对中国文学的了解都不多，即便是安贝托，他对中国文学的了解也只局限在于东他们几个人身上。
等到于东提起意大利文学的时候，安贝托感慨道，“意大利文学界这几年人才稀少，而且写作的年轻人也越来越少。”
塞尔吉奥不好意思地轻咳了一声，“除了作者，愿意花时间看书的读者也越来越少，年轻人更愿意看电视。”
安贝托看了塞尔吉奥一眼，又说，“其实最近几年倒是有一个年轻作家表现挺好，是一个叫埃莱娜·费兰特的女作家。”
埃莱娜·费兰特？
于东有些惊讶地看着安贝托，这个名字于东非常熟悉，但是在于东的印象中埃莱娜·费兰特应该成名于十几年后才对。
他记得，让费兰特闻名世界的那不勒斯四部曲的第一部《我的天才女友》
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